中國(guó)建筑模型博物館:Wutopia Lab

Wutopia Lab受風(fēng)語(yǔ)筑公司委托以預(yù)言未來(lái)城市的方式完成了的中國(guó)第一個(gè)建筑模型博物館。風(fēng)語(yǔ)筑創(chuàng)始人李暉希望在這個(gè)博物館里展示所有中國(guó)當(dāng)代知名建筑師的建筑模型。他的靈感來(lái)自東京的模型倉(cāng)庫(kù)。當(dāng)我翻看模型倉(cāng)庫(kù)的照片時(shí)，一個(gè)靈感閃電般擊中我。既然博物館集中展示的是各種建成或未建成項(xiàng)目的建筑模型，那么如果以宏觀的視角觀察這些千差萬(wàn)別的項(xiàng)目，然后一旦懸置它們的地域和時(shí)間的差異，它們其實(shí)可以一起構(gòu)成一個(gè)世界。于是，我決定把整個(gè)博物館設(shè)計(jì)成一個(gè)巨大的未來(lái)城市的模型。而這些收集來(lái)的模型就是這個(gè)未來(lái)城市肌理上的不同的構(gòu)成部分，它們各自發(fā)散性地預(yù)言著不同的未來(lái)。這樣的模型博物館才是具有建筑學(xué)意義的，這就是Models in model。

東京的模型倉(cāng)庫(kù)貨架上密密麻麻的模型讓我想起了庫(kù)哈斯在《瘋狂的紐約》里引用的漫畫(huà)家A.B Walker 在1909年三月在雜志上發(fā)表的漫畫(huà)。庫(kù)哈斯認(rèn)為這代表了一種對(duì)摩天樓的烏托邦想象。2011年，我關(guān)于垂直城市的博士論文里引用了庫(kù)哈斯的這段文字和圖片。我認(rèn)為20世紀(jì)初從歐洲到北美對(duì)摩天樓的各種想象形成了垂直城市的雛形。由此激發(fā)我要把博物館設(shè)計(jì)成一個(gè)關(guān)于未來(lái)的垂直城市模型。

《看不見(jiàn)的城市》中輕盈的城市之二中提到的完全建筑在高腳樁上的珍諾比亞幫助我確定了未來(lái)城市的基本架構(gòu)。我希望作為城市一部分的模型是漂浮在這個(gè)未來(lái)城市的界面之上的。但我不想具體化這個(gè)未來(lái)城市的形象。為了突出的是建筑師們的建筑模型，這個(gè)城市應(yīng)該是抽象的。最后我決定用高腳即直徑為32mm的圓桿作為基本元素來(lái)構(gòu)筑這個(gè)未來(lái)城市, the?Last Redoubt（名字來(lái)自于1912年的科幻小說(shuō)The Night Land）。

我們總共用了5653根鋼管建造了Last Redoubt這個(gè)垂直城市。我把結(jié)構(gòu)柱和裝飾柱在尺寸和視覺(jué)上設(shè)計(jì)成一樣來(lái)刻意削弱結(jié)構(gòu)的存在表達(dá)。這些鋼管連續(xù)形成序列后又成為垂直城市不同區(qū)域的分隔界面。

Last Redoubt同時(shí)具有人和模型的兩種尺度。在模型的尺度上，Last Redoubt有十幾層高，所有的模型承板都是懸挑焊接在圓桿上的。不同的模型坐落在不同高度上的承板上，它們同時(shí)塑造Last Redoubt的形態(tài)。在人的尺度上，博物館有個(gè)穿越各個(gè)展區(qū)的夾層。夾層是用懸吊的方式建造，吊桿一樣是直徑32mm的白色圓形鋼管。我把夾層隱藏在鋼管形成的界面中是為了避免在視覺(jué)上讓兩種尺度發(fā)生沖突。參觀者可以隱秘地穿行在模型之間來(lái)觀察模型。是作為博物館重要的體驗(yàn)流線，同時(shí)它也是作為模型的Last Redoubt立體交通系統(tǒng)的一個(gè)部分。

我用20世紀(jì)初美國(guó)畫(huà)家William R Leigh所創(chuàng)作的關(guān)于未來(lái)城市的幻想繪畫(huà)作品——未來(lái)城市的幻想繪畫(huà)作品ghn來(lái)命名入口大廳，它是Last Redoubt的衛(wèi)城。Visionary City更像一個(gè)空空蕩蕩的曠野，只有the Stacks（疊城，頭號(hào)玩家）孤零零地矗立在一側(cè)，Stackes上的建筑沉默不言。不過(guò)當(dāng)四周的玻璃通電后，玻璃背后的宏大的垂直城市突然出現(xiàn)在你周?chē)孛嫔蠒?huì)出現(xiàn)投影掠過(guò)這個(gè)世界的驚鴻，幻覺(jué)才是真的Visionary City。

Last Redoubt的內(nèi)城也是博物館的主展區(qū)分成三個(gè)主要部分。分別為Tijuana（星際牛仔），Ironia（來(lái)自于銃夢(mèng)里的City of Iron，我覺(jué)得名字太長(zhǎng)就改成了Ironia）和Pod bay（2001太空漫游）。Tijuana和Ironia的差別在于根據(jù)原始平面尺寸而采用了不同的排列方式。Pod bay類似城市的廣場(chǎng)，是Tijuana和Ironia兩者的交匯空間。

原始平面的西南角有個(gè)圓形空間。我們決定用它作為VR展示，休息或者會(huì)談之用。它是博物館唯一的一個(gè)社交空間，仿佛城市的Pantheon。盡管我以The Thunder dome（瘋狂麥克斯）來(lái)命名它。但它是個(gè)被光潔光線所籠罩的平靜的場(chǎng)所。

在dome一側(cè)是進(jìn)入夾層的樓梯。我原本把樓下的空間設(shè)計(jì)成儲(chǔ)藏間。但當(dāng)我站在這個(gè)房間里，我原本為了減輕夾層重量而把樓板變成了穿孔板，結(jié)果光線漏過(guò)空洞悉悉索索地灑進(jìn)房間。這光線讓我心頭一動(dòng)，我決定把這設(shè)計(jì)成一個(gè)特展廳，我把它命名為Tyrell，向偉大的《銀翼殺手》致敬。

Last Redoubt是作為完整的方形城市嵌入到原始平面中，它和凹凸進(jìn)退的原始平面之間形成一些零碎的邊角空間。我用紅黃藍(lán)三色標(biāo)記了這三個(gè)空間作為特別的展出空間。他們同時(shí)作為這個(gè)城市的神圣空間聯(lián)系著作為Last Redoubt的建筑模型博物館和真實(shí)世界。紅色是Olympus（蘋(píng)果核戰(zhàn)記），藍(lán)色是Asgard（雷神），黃色是Arrakis（沙丘）。它們其實(shí)也象征了一件事，純粹的空間終究要突破界限更華麗地拓展未知的領(lǐng)域才能持續(xù)性發(fā)展。

原始平面上有3個(gè)陽(yáng)臺(tái)，我可以置之不理。但我覺(jué)得任何偉大的城市和文明一定會(huì)拓展它的邊疆去探索未知。我把這三個(gè)陽(yáng)臺(tái)看成Last Redoubt的三個(gè)航空港上的飛船。他們分別是The Eclipse（星球大戰(zhàn)）代表著征服的野心，The Covenant（星際迷航）代表了好奇和探索，就在Pod bay邊上的金色The Serenity（螢火蟲(chóng)）則代表了勇氣和運(yùn)氣。它們證明了我的Last Redoubt和小說(shuō)里等待死亡的Last Redoubt不一樣，人類終究毫無(wú)畏懼地走出堡壘去開(kāi)拓更廣闊的天地。

白色的Last Redoubt之外就是Night Land。作為對(duì)偶的一組關(guān)系，我把電梯廳設(shè)計(jì)成黑色，仿佛黑夜。夜色中矗立的黑色沉默的巨型城市The Peach Tree（特警判官）是Visionary City里白色Stackes的另外一面，它們隔著Stargate相互對(duì)視，但已經(jīng)是兩個(gè)世界了。正對(duì)電梯的是巨大的黑色數(shù)控墻，可以把信息包括圖案顯示在上面。它更像是Monolithic（2001太空漫游）。暗示了大門(mén)背后那個(gè)光輝萬(wàn)丈的Last Redoubt和Night Land的息息相關(guān)。

我原來(lái)想用窗簾將博物館隔絕成一個(gè)完全內(nèi)向完整的空間。可是當(dāng)圓桿矗立起來(lái)后，陽(yáng)光仿佛被過(guò)濾般滴落在博物館內(nèi)，整個(gè)博物館看上去真實(shí)又不真實(shí)，實(shí)體被消解似乎還是存在的。這深深觸動(dòng)并改變了我。

建筑學(xué)需要以建筑作為工具去思考人類的未來(lái)命運(yùn)。直面未來(lái)，建筑學(xué)不能躲到歷史，文脈和地域所構(gòu)筑的果殼后面，而是以這些作為起點(diǎn)去創(chuàng)造更宏大的未來(lái)或者是卑微的神靈。堅(jiān)固，永恒性或許是我們堅(jiān)持的一種幻覺(jué)。但那種開(kāi)放性，臨時(shí)性，多樣性，偶然性，意外或者短暫的失憶，瞬間的靈感，曇花一現(xiàn)的美麗和輕微的脆弱也是值得建筑學(xué)關(guān)注并由此創(chuàng)造什么。是的，我把建筑模型博物館看成一個(gè)建筑學(xué)的宣言了。

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